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钟声过处唱大风图_[新闻new]

发布时间:2021-09-10 18:24:34 阅读: 来源:甩脂机厂家

钟声过处唱大风(图)

郭小东  李钟声哪里是在介绍画家?画家在他眼里,或许是一支涂抹的笔罢?这支笔在谁手里,似乎并不重要。重要的是什么呢?李钟声似乎没有明白说出,他的狡黠,在于他的矜持,他的学养,亦在于他的世故。在他热情洋溢的介绍背后,在某不经意处,隐现着一双阅世的经年的过于阔大而充满血丝的眼睛,有疑虑有审视有忠告自然也难免溢美与为贤者讳的小心。  不要期望当世的艺术评价的公平公正,真正的大师,总是逃避不了被他的时代埋没的命运。特别是在一个以文营官,以官沽名,以官谋利的时代,在一个媒体有着严苛限制的时代,艺术评价就不可能是纯粹的艺术评价。但是李钟声这本《岭南画坛60家》,所以60家,虽非刻意搜罗,却是他“接触到而又觉得有感而发的部分画家”。至少立传的是李钟声心目中岭南画坛的翘楚。同时“排名不分先后”。李钟声颇有遗世独立的气概。他似乎想要倡导一种新的规矩,一种新的评价体系。诚如书名之为“60家”。举凡百家是为满溢,而60家则是谦退,有成长与补遗的空间,亦是大希望的预留。足见岭南画坛之形势。60家中,行外人俗见的大家寥若晨星,大多为行内稍有盛名而行外陌生的画家。李钟声为之点评,清源,立传。几百字,千把字,描画的是一个人和他的事业,评论的是个体的画风和建树。集结而成的却是岭南当代画坛的历史、传统和对艺术的承载与担当。可说是对艺术岭南评价的某种偏正。遑论李钟声个别的评论立场与观点的正误深浅,光是这种集结便有里程碑的意义。至少给画坛一点公道,给传统一点欣慰。  多年以前,李钟声和谢望新出版了《岭南作家漫评》,那本书尽管今天读来难免幼稚,但在广东文学复萌之时,它是具有划分时代的别样价值的。它把岭南作家的异质性作了集结式的推介,并强调了地域之于文学的重要性。并非所有的人都拥有前瞻的判断,同时又有发言的勇气的。在文坛,太多蝇蝇苟苟之徒,而迎风独立者运命多舛。  当然,这本《岭南画坛60家》,在理论上并不具有庙堂的权威性,但是,在没有或更多《……100家》出现之前,它就是权威。即便有质疑或挑战,它依然是权威。它的权威,在于它的先锋与前卫同时具有实践与实验的威势与权重。这种提前的话语,同样表达着一种独立的学术精神的权威性。它同时作为一个岭南画坛的评价体系被历史性地固定下来。它可能比庙堂比官方的评价结果,更具有民间性优势和信誉度。有时,历史上的一家之言,往往可能成为一种铁证,成为在传承的链条上不可或缺的一环。你可以臧否它抑或否认它,却不得不面对它正视它,这就是独立的意义。  《岭南画坛60家》是李钟声个人的判断与立论,但很可能因为他的推介与立传,而成为大众的立场。起码,他把陌生推举为熟悉,把疏离抬爱为亲缘。何况在俗众目中,画家本是大雅之人,画作本是庙堂之物,如今,因为这本书,他们进入了大众的视野。至少,大众可以知道,在岭南,活跃着60位很有些成就的画家,从而影响着大众对岭南艺术及艺术品市场的评价与把握。  岭南的文学艺术向来都是被轻看的。这种轻看一方面来自大北方文化的客观挤压;一方面来自于本土对北方评价的自觉仰仗,而后者自卑的惯性思维,严重影响了岭南文艺界的自我评价与自信心。岭南学界的妾侍心态,加剧了妾侍的奴性身份。而媒体对其张扬的吝啬,已成规范规格和规则。岭南有很好的作家与画家,却缺少相应的立言与立传,正如李钟声唏嘘的,广东似无像样的关山月、黎雄才、赖少其诸公的评传,作家评传也如是。  李钟声《岭南画坛60家》中,对每一个画家的评论与期许,其实都是每一个自诩或被称为画家的人,应该基本具备的才情与质素。故我说对之评价高下文野并不重要,重要的是,他说了。他说出了画坛、文坛的真相。在热闹但是失声的南方,他捧出了画坛60家,遑论大家小家?总之是专门家。当面对个别画家时,也许无法不惶然抑或礼拜,但面对60位画家及其画作,我们似乎明白了一些什么?  传承应有所穿越,扩张便有了边界,古厚朴茂与易古易俗,循序渐进与冒险速成,重工力与严法则,形而上与后现代,外师造化、中得心源等等与绘画相关的清规戒律或智性修为,在60家中各映其趣,各得其所。以我辈之侵犯内行者,亦找到自圆其说的理由,觅得道法自然的经纬。  郭小东(本文来源:金羊网-羊城晚报 )

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